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今年的华语十佳,你也可以考虑这一部

桃桃淘电影
17.11.16 14:55:00

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今年的华语十佳,你也可以考虑这一部

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浙江青年电影节如今正在杭州火热进行中,今年展映单元的片单非常豪华,聚集了很多优秀的华语独立电影。

忻钰坤的新作《爆裂无声》,段奕宏拿到东京电影影帝的《暴雪将至》以及今年接下来会陆续登陆院线的口碑佳作《嘉年华》《村戏》,都会在这里提前放映。

桃桃淘电影的小编也专门赶往杭州,开始了一回电影之旅。从11号开始,陆陆续续看了四五部电影,其中最喜欢的是留守儿童题材的《米花之味》,所以决定用一篇文章来仔细讲讲这部影片。

《米花之味》刚刚在月初落幕的平遥电影节上拿到了最受欢迎影片大奖,在这之前,影片入围了今年威尼斯电影节国际竞赛单元。

影片是导演鹏飞的第二部长片作品,和他的处女作《地下香》一样,《米花之味》关注的也是当代中国社会的现实矛盾,这一次他将焦点对准了边疆地区的留守儿童。

故事发生在云南的一座傣族小村,讲述的是英泽饰演的单身妈妈,回到乡下老家和女儿展开新生活的经历。

和内地大部分现实题材作品中的沉重风格不同,《米花之味》用幽默的方式讲述了一个本质上很丧的故事,其中的清新感让人非常惊喜。

相似的反差感,也出现在电影片名和故事主题上。米花是傣族一种传统的节日小吃,象征着吉祥和团圆,而以米花定名的这部影片,故事却有关离别。

影片并没有从一种同情或怜悯的视角审视留守儿童,反而更多地捕捉到他们调皮与天真的一面。

其中的一幕情节给我印象非常深。母亲带着女儿和她的同学一起开车回家,孩子里在车里大声唱着《小小少年》,歌声从摇开的车窗飘到了蓝天和田野里。这一刻你会相信,那些被父母留在家乡的孩子,真的像歌里唱得那样“很少烦恼”。

在处理死亡时,影片也没有大肆渲染悲伤的情绪。女儿在好朋友得病去世后,对母亲说自己感受不到疼痛。这一点其实是非常写实的,毕竟孩子尚且无法真正理解死亡到底意味着什么。

《米花之味》的画面和声音都非常美,当然这有赖于影华丽片的幕后班底。摄影廖本榕蔡明亮的御用摄影师,录音是和杨德昌侯孝贤合作多次的台湾大师杜笃之,而原创音乐则请的是北野武《座头市》的配乐大师铃木庆一

三位资深电影人的加持下,影片中自带滤镜的高饱和度的美景,艳丽的少数民族服饰,富有生命力的民族风音乐,构成了一种带有奇观性的自然和文化符号。

而这种符号本身寓意的传统性和原始性,也和影片中代表着现代文明的元素,不断发生着激烈的碰撞。

当地人信仰的大佛前,几个孩子正在打手机游戏;水墨画一样的远山前,横亘着一盏红绿灯,将画面粗暴地一分为二;孩子生病了村里的老人先让巫医叫魂,再去医院看病;供奉着山神的后山,男人能进女人进不得…

在体现新与旧的二元对立上,影片既从乡村人的视角描绘出现代文明的入侵和震荡,又从外来人的身份反思着传统思维的守旧和落后。

但导演对这种碰撞却持有一种相对宽容的暧昧态度,他不想以尖锐刻薄的姿态,去批判些什么,而是想去呈现当代乡村生活的真实状态。有人会说这种处理方式太过温和和浅显,但我反倒认为,这赋予了影片一种同类型题材作品中,难得的“平视”视角。

《米花之味》的表达,在留守儿童和文化冲突的问题之上,奔向了一个更深层的核心和更高的立意:人与人之间的隔膜。

就像导演说的,想从“留守”反映“流失”。

英泽饰演的母亲,从城市回到乡村,以一个闯入者的身份,重新回到女儿的生活中。长久的缺席,让两个人的关系充满疏离感。

村里老人和年轻人对待同一件事情折射出的观念差异,也形成各自内心对文化的感情错位。

这些,都可以归结于人类情感和认知上的隔阂。

《米花之味》在这方面的表达是非常平实、克制的。

影片里有一场戏,母亲发现女儿半夜偷偷跑到网吧里刷通宵,没有在第一时间责难,而是在网吧外的车子上默默守了一夜。

银幕上母亲的面无表情,可以看做是一种高度真实的呈现。鹏飞导演也说过,现实生命中的人没有那么多的表情。但是在面无表情之下,你能感受到母亲内心对教育失败的无奈,和对自我价值的怀疑,以及和女儿沟通无能的挫败。

情绪上的压抑和克制,直到影片最后一幕才终于得到释放。这一幕,堪称整部电影的神来之笔,设计上也非常的巧妙。

母亲和女儿走进了幽深的溶洞,在象征信仰的石佛前默契起舞,两个人好像在大自然的母体中,用舞蹈达成了语言无法做到的和解。

在影像风格方面,这段情节在影片之前的写实基础上来了一次大转变,流淌出超现实的色彩。这种充满神秘感的气息,很容易让人联想到阿彼察邦的作品。他的电影中,也经常出现洞穴的意象。

阿彼察邦的电影里,洞穴象征着人类放下理性,对自我感性的回归,而《米花之味》也有这样的一层意思。洞穴里的舞蹈,不正是母亲与女儿抛下社会与生活的烦恼,与自然、与历史的神圣交融吗?

在这一幕中,影片的主题完成了升华,面对人与人具象的情感隔阂,导演给出了抽象的答案,通过人与自然的联结,形成一种更宏观的启示。

当然,《米花之味》中也存在着一些问题和遗憾,例如立意有些分散,符号化的表达有堆砌之嫌,但这并不能掩盖作品本身的优点和灵性。而影片的轻盈和宽容,为中国社会现实题材提供了一种新的表达思路。

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